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鸟语花香的南宋纱罗
 

  如果说唐代的丝绸纹样是以艳丽、豪华、丰满为特点的话,宋代的丝绸纹样则以轻淡、自然、庄重为突出的时代风格。

南宋画院的花鸟画  丝绸的纹样风格就象一面镜子,也能折射出不同的时代背景:唐代是中国封建社会的鼎盛时期,国内安定统一,对外开疆拓土,军威四震;与此相反,宋代则无法抵御北方游牧民族的进攻,屈辱求和,后来更是偏安一隅,境状日下。因此,弥漫于宋代的审美趣味已没有盛唐时期那种富贵、奢侈的特点,取而代之的是一种孤伶、伤感和忧郁的情调。不再是盛唐时代的奋发向上,而寄情于世外自然风景、山水花鸟的隐逸生活,强调平淡的天然之美,更重视个体内在心灵的自由。这种审美情趣扩大了美的领域,美与个人生活更为密切地联系起来。

黄昇墓出土的褐色牡丹纹罗  丝绸纹样的题材则更加多样,大自然中诸多为人们所喜爱的花草鱼虫、飞禽走兽,都反映在纹样中。唐代盛极一时的宝相花、对鸟等纹样退于次要地位,自然生动的写生折枝花、穿枝花以及大量花鸟纹成为宋代丝绸纹样的重要程式,其色彩淡雅柔和,纹样更趋写实。宋代丝织品花鸟纹样的流行,与同一时期花鸟画的兴起有着极密切的关系。从福州黄昇墓和江西德安周氏墓出土的实物来看,牡丹、芙蓉、山茶、月季、海棠、竹、梅花、宜男(萱草)等植物是这一时期纹样的主流。其形式一般用大朵的牡丹、芙蓉为主体,配以梅花、海棠这类较小的花蕾,并在叶中填以各类碎花,形成花叶相套的奇特效果。

黄昇墓出土的海棠花纹罗复原图  在此,着重介绍一下折枝花。折枝花即通过写生截取带有花头、枝叶的单枝花卉作为素材,经平面整理后保持生动写实的外形和生长动态,作为单位纹样。在组织排列上将数枝折枝花散点分布,注意花纹之间的相互呼应,形成生动自然而又和谐统一的整体效果。折枝花以其写实生动、恬淡自然的风格,成为准确反映宋代审美意境的典型纹样程式。

褐色折枝牡丹芙蓉梅花纹绫复原图  宋代丝绸纹样的配色,也深受时代审美思想的影响,与写实化的纹样形式相协调。总体色彩倾向于清淡柔和、典雅庄重。唐代常用的朱红、鲜蓝、桔黄等鲜艳色彩已不再流行,代之以茶色、褐色、棕色、藕色等间色或复色为基调,配上白色,极为淡雅。

  宋代织造的品种也与唐代有所区别,轻薄透气的罗织物是当时流行的丝织物。中国的罗织物生产在宋代达到了历史最高峰。在炎热的夏季,尤其是在南方,罗成为人们日常生活中最常用的高级丝织品。1975年在江苏金坛县周瑀墓中出土的50多件衣物中,南宋墓出土的深褐色镶边女罗衣大多数为提花罗制品。同年,在福州黄昇墓中又出土了200余件不同品种的罗织物,其罗结构有单经、三经、四经绞不起花的素罗,还有平纹和斜纹起花的各类花罗。四经绞罗是中国古代织罗技术的最高峰,这种罗织物的织造技术早已失传,成为中国丝绸技术的历史之谜。

  写实生动的纹样,清淡柔和的色调,织制在轻薄如云的纱罗织物上,使宋代丝绸呈现出一派鸟语花香的怡人气息。